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要想揣摩演员的生命力，看时下黄海波主演的《新编辑部故事》和《乱世三义》两剧即知。《新编辑部故事》跟当年人才济济、开拓创新的《编辑部的故事》完全不可同日而语。以新老对位的葛优和黄海波为例，葛优的调侃语言诙谐自然，表演和本色浑然一体，续篇中的黄海波夸张恶搞，人物和现实脱节得厉害。看《新编辑部故事》的直觉印象是，黄海波和此剧互相误读了。 然而再看《乱世三义》，这种印象又翻转过来，觉得黄海波和该剧彼此知心。《乱世三义》乃编剧俞智先古稀之年沉淀原创，一来打捞自己的家族记忆，二来将草根的个人传奇置身名族命运，故事脉络中充斥着理性的思考。该剧以东北沦陷前后时期为背景，讲述三位异姓草根把兄弟生死与共，坚守人间大义的故事。 追求不同，给演员的使命也就截然不同。《新编辑部故事》里，黄海波饰演的袁帅虽然接棒葛优，但由于剧本格局尚浅，导演追求的表演形式刻意而扩张，演员绞尽脑汁也不过为博取观众一乐，退化到喜剧追求的最低层面。《乱世三义》中的唐子义则是个走心的角色，通过这个草根的个人传奇，黄海波一方面要实现编剧和导演对人性探索，尤其要体现“义”字为核心的人格坚守。另一方面，黄海波也可通过唐子义这个鲜活人物塑造，来实现自己表演上的突破和抱负。 将个人传奇交织在民族利益的隘口，很容易掉进抗战神剧的陷阱，还好黄海波并不是按照超能英雄的模式来演绎唐子义。唐子义的过人之处在于他守得住底线，豁得出性命，每每都能做到舍生取义，又每每因为情义九死一生。看得出黄海波拿出了《永不磨灭的番号》时的创作激情，对人物的情绪和情感拿捏细腻，动情之处每每两眼布满血丝。相比之下，《新编辑部故事》里袁帅形同做小品练习。 同样的演员，完全不同的表演张力，原因既有演员的表演追求，也有作品的原创力之于演员的动力。对于一个演员来说，好戏催人奋进，烂剧使人堕落，挑戏十分关键。
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雷达卡
