《阿凡达》与《第九区》

在我看来，导演的基本创意如出一辙：外星人的生存方式对人类更好的发展产生了障碍，于是人类要将外星人强制拆迁，而在拆迁的过程中，主人公——一个人类由于某种原因转化成了外星人，并且受到了外星人的感化，最终加入到外星人的行列之中。但他们表现手法却是天壤之别。
　　
在卡梅隆的《阿凡达》中，这个故事被讲述得唯美之极，整个潘多拉星球就好似一个梦幻的人间仙境，那是我们所有都市人都期盼和向往的一种原始风貌，各种生物都异常美丽鲜艳，巨大无比的参天古树、会发光的小精灵……而野蛮原始的那威人的身材也及其符合我们人类的审美标准。在这样一种环境之下，一个残疾的美国大兵在这里获得了新生，拥有了新的健美的身体，通过长期的努力得到了本地人的信任，感受到了这里保存完好的原始文明，最重要的是，他在这里还收获了爱情，于是，当人类向这里发动侵略的时候，他反抗了，他不能允许人类来破换这片美景，只为了夺取那些黑区区的矿石，当然，也许还出自于他自身的正义感。

反观《第九区》，这个故事明显受到了卡夫卡《变形记》的影响，这里面的外星人虽然拥有高度发达的文明和科技却长相异常丑陋，活像一只只直立行走的“大虾”，他们由于没有了能源支持迫降到地球，被地球人安排到了有如垃圾填埋场一般脏乱的贫民窟中生活，每天靠捡拾垃圾为生，真是让人看着就恶心。即使在这样恶劣的窘境之下，这片土地还被政府征收了，需要限期强制拆迁（nb之处：拆迁表面上是自愿的，需要“大虾”签字），而我们的主人公，正是——“拆迁办主任”，一个唯命是从的九品芝麻官。不幸的是，这个倒霉蛋在劝导“大虾”们拆迁的过程中，竟误打误撞的接触到了“大虾”苦苦搜寻积攒了n多年的宝贵能源，于是，“主任”开始一段由人变“虾”的化身之旅……
　　
两部影片都把重点放在了主人公心态的转换上，《阿凡达》中的大兵是主动变为外星人的，他开始也是想完成任务的，上校许诺给他的新的双腿确实也足够诱惑，但是慢慢的，他被这片神秘的土地感染了，“你选择了它，它也选择了你”，仿佛一切都是命中注定要发生的，他必须为这片土地而战。《第九区》中的主任是因为自己毛手毛脚被迫感染，他没有自己选择的权利，他有自己的一官半职、有一副健全的身体、有一个美丽的妻子，因此他是无论如何也不想变成恶心、丑陋的“大虾”的，在几近绝望之中，他还在给自己的妻子发短信：不要放弃我，因为我还没有放弃你。可是，人类无情的抛弃了他，家人无情的抛弃了他，在生死攸关的最后时刻，“大虾”却成为了他的朋友，在“主任”这个无聊的市井小人身上竟然爆发出了如此感人的能量和情感。
　　
在剧本的合理性上，《第九区》要更好一些。在全民提倡环保的今天，很难想象若干年后人类已经拥有了高度文明还会去走通过破坏生态来发掘资源这条原始野蛮不顾后果不讲可持续发展的老路。而在《第九区》中，外星人虽然拥有高度文明，却是虎落平阳，被所有的比他们落后人类歧视，被政府剥削之后又被贫民窟中的黑人们剥削，这里面的人类是原始而野蛮的，政府是腐败的，小人物是势力的，一切都在试图反映我们当下的社会现实。
　　
总之，《阿凡达》是一部唯美的带有科幻色彩的童话电影，它庞大的场面、细腻的刻画、充沛的想象力以及无敌的视觉效果为我们营造出了一个在美轮美奂的世外桃源中发生的爱与和平的故事，它真的像我们儿时的一个童话、一个梦境，最后王子与公主幸福的生活在了一起……这是一个永远讲不腻的故事。同时，如果说它有毛病，那就是太过主流了。这一切，都太过满足观众的意愿了，因此当女飞行员奋起倒戈帮助纳威人、当杰克成为“魅影武士”激情演讲、当大树被摧毁无数的纳威人惨死、当潘多拉星球上所有的生物集体反抗的时候，它带给我的感动都差了那么一点，不及《飞屋环游记》中，老爷子扔掉家中的所有家具让房子再次升空，将小胖子留下的徽章套在胸前的那一刻，那种感觉直击心窝。
　　
与《阿凡达》相比，《第九区》可以说是一部带有科幻色彩的现实主义佳作。这里的“主任”不像《阿凡达》中的大兵可以自由在人体与外星人之间转换，他的所有行为都是被动的、迫不得已的，在他转化的过程中人类排斥他要将他变为实验品，同时外星人也排斥他因为他还保留着丑陋的“拆迁办主任”的人类嘴脸，他的内心一直处在挣扎之中，最终，竟是靠在“大虾”那里找到的一点点的归宿感才给了他活下去的勇气，没有和《变形记》一样变成一只“死虾”。不能不提的是《第九区》的结尾，这个结尾简直就像《窃听风暴》的结尾，老特工说的那句“这本书是买给我自己的”一样，是个神来之笔。

作者：红烧肉

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